Cent ans de solitude

Gabriel Garcia Marquez
Prix Nobel de litterature 1982

Cent ans de solitude

Dans le repaire de son cabinet dont les murs s’etaient peu a peu couverts de cartes invraisemblables et de fabuleux graphiques, […] il leur parla des merveilles du monde, non seulement dans les limites de ses propres connaissances, mais en forcant celles de son imagination jusqu’au comble du fantastique.

Les Arts Deco habillent les Nobel – edition speciale – tirage limite
Cette edition a ete realisee avec le concours de l’Ecole nationale superieure des arts decoratifs (ENSAD). Retrouvez les coulisses du projet et les travaux d’eleves sur le site www.lesnobeldepoints.com

Extrait de la presentation d’Albert Bensoussan :

S’il est vrai que tout romancier veritable, depuis Balzac, fait concurrence a l’etat civil en inventant un univers, demiurge tyrannique, pere capricieux ou sadique de personnages a sa merci, deicide supplantant tout autre divinite, Gabriel Garcia Marquez, fascine par l’absolu de l’ecriture et la puissance du verbe, en modelant dans le tohu-bohu genesiaque Cent Ans de solitude, s’est voulu Createur, en majuscule et en majeste, maitre souverain d’un monde inscrit dans l’Histoire.
Au commencement, donc, est Macondo, bourg mythique ou se deroule la chronique de la famille Buendia selon la prediction redigee en sanscrit sur d’obscurs parchemins par le prophete gitan Melquiades. A la fin des temps est l’ecrit ou est consignee la malediction d’une lignee condamnee a cent ans de solitude, depuis l’union incestueuse de Jose Arcadio et Ursula et le meurtre originel de Prudencio qui va entrainer l’exode de la famille, jusqu’a la naissance, cent ans plus tard, d’un enfant a queue de cochon, entrainant l’extinction definitive des Buendia et le tarissement de Macondo, en une boucle de temps circulaire, serpent qui se mord la queue et siecle accompli.
Le livre n’est que le recit d’une prophetie qui se revele progressivement, et de ce fait il nous est presente avec le recul de la chose reecrite ou transcrite. Tout passe, en effet, par le prisme d’une ecriture qui est celle de l’auteur, une parole epico-lyrique, parodique et grandiose, excessive et fleurie, a la fois hyperbolique et simple, charmante et fascinante, et parfois terrifiante, comme peut l’etre le langage d’un conteur de village qui impose a la conscience stupefaite de son auditoire – ici de son lecteur – des contes de fees et des histoires fantastiques. Semblables, certes, a celles que racontait sa grand-mere galicienne au petit Gabriel. De la une hauteur du recit qui ne se situe ni au ras des marigots colombiens ni dans l’ether de quelque cordillere ni dans les lagunes troubles d’une selva enchantee, mais tres exactement au niveau de la levitation chere au pere Nicanor, le besogneux cure de Macondo qui, a chaque tasse de chocolat bien cremeux et fumant, s’eleve de douze centimetres au-dessus du sol, au regard emerveille de ceux qui vivent dans la soif des miracles.